Familias

15/05/2012 Editorial GG

Texto de Kersten Geers (OFFICE Kersten Geers David Van Severen)

En los diez años que llevan trabajando, Pezo von Ellrichshausen han construido un cuerpo de obra muy compacta y potente. Contra la moda actual, pasan una gran cantidad de tiempo construyendo edificios para estar. Sólidos y brutales, simples y simplificados, cada uno de sus edificios celebra la ambigüedad inherente al artefacto construido como una construcción espacial compleja, incluso a pesar de la simplicidad de sus plantas.

Su estudio siempre ha utilizado un número limitado de herramientas. Hacen renacer las plantas, las secciones y las axonométricas como los ingredientes principales de un universo reducido, pero aún más importante, eligen tomarse su tiempo para hacer edificios en lugar de añorar desesperadamente un puesto demasiado fácil en el primer plano de los cinco minutos de fama. Desde sus inicios han investigado la compleja relación que existe entre el deseo (de la planta, del proyecto) y la aproximación, no tanto a un nivel teórico, sino simplemente a través del ejercicio empírico de construir lentamente. En la práctica de Mauricio Pezo y Sofía von Ellrichshausen los edificios requieren su tiempo, se les permite que se tomen su tiempo; no hay prisa. Por ello, la evolución es lenta, las fijaciones son precisas y los elementos están bien planteados. Como resultado, los edificios que desarrollan nunca vienen juntos, sino en series, en familias.

Pezo von Ellrichshausen cuidan mucho las familias. Como miembros de una familia, cada edificio tiene un nombre propio que siempre está formado por cuatro letras. Esta es una de las muchas encarnaciones que las rígidas restricciones que aplican para organizar su trabajo y su tiempo. Sistemas, mallas, elementos, cuadrados: todo está ahí, directo y a la vista. No es ninguna sorpresa; solo a través de estas restricciones muy rígidas pueden desarrollarse ciertas desviaciones muy precisas a lo largo del tiempo que, al final, hacen que cada proyecto sea particular. Como un miembro de la familia adulto, un edificio muestra su carácter solo cuando está acabado. Diferentes familias representan diferentes tipos, unos grupos de edificios que solo pueden organizarse a posteriori. Es como si en el lento paso de un proyecto a otro se sucedieran pequeñas transgresiones hasta que nace algo completamente diferente: otra familia, otro grupo de edificios, otro tipo. En última instancia, su obra es un ejercicio tipológico.

Al centrarse en la tipología, la arquitectura de Pezo von Ellrichshausen parece muy simple, casi simplista. Aún así, su simplicidad es siempre inherentemente compleja. Como un curioso ejercicio de economía de medios y después de su investigación, sus complejos edificios, e incluso sus complejas soluciones —por ejemplo, la disposición de las ventanas, las fachadas— parecen esencialmente más simples, más secos y más pensados de los que cabría esperar. Diez años de trabajo muestran una obra excepcional, una serie de iteraciones y modulaciones del lenguaje arquitectónico que se ve investido sistemáticamente en su encarnación más táctil y tectónica: el edificio. La arquitectura es (aquí) tipología.

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