Per què les pàgines són així
Un debat fonamental per entendre el disseny tipogràfic fins avui

Un libro de Enric Jardí

Disponible

“La tipografia és el disseny d’imatges de text”, deia Max Bill i, per això, aquest és un llibre sobre tipografia que parla de disseny de pàgina. De pàgines de llibres, de diaris, de revistes, de cartells, de pàgines web...

Més aviat es podria dir que és un llibre en el qual la tipografia, de la mà d’Enric Jardí, ens acosta al debat entre els dos grans corrents històrics sobre la composició de la pàgina que han influït en la nostra manera d’entendre el disseny avui. Aquest llibret, nascut a partir d’un antic opuscle autoeditat pel filòleg, folklorista i historiador de la tipografia Josep Maria Pujol, no té només l’objectiu d’ajudar-nos a entendre millor com hem arribat fins aquí, sinó també a reflexionar sobre com haurien de ser les pàgines del futur, més enllà de les modes puntuals.

Els autors d’aquests textos debaten sobre bellesa, radicalitat i innovació en el llenguatge gràfic, sobre tecnologia i qüestions econòmiques, sobre ornaments, retícules i estils, sobre postures polítiques i sobre vi. I també, és clar, sobre tipografia.

Amb el suport de:

¡TAMBIÉN DISPONIBLE EN CASTELLANO!

Descripción técnica del libro:

15 x 23 cm
128 páginas
Catalán
ISBN/EAN: 9788425234033
Rústica
2023
Descripción
Descripción

Detalles

“La tipografia és el disseny d’imatges de text”, deia Max Bill i, per això, aquest és un llibre sobre tipografia que parla de disseny de pàgina. De pàgines de llibres, de diaris, de revistes, de cartells, de pàgines web...

Més aviat es podria dir que és un llibre en el qual la tipografia, de la mà d’Enric Jardí, ens acosta al debat entre els dos grans corrents històrics sobre la composició de la pàgina que han influït en la nostra manera d’entendre el disseny avui. Aquest llibret, nascut a partir d’un antic opuscle autoeditat pel filòleg, folklorista i historiador de la tipografia Josep Maria Pujol, no té només l’objectiu d’ajudar-nos a entendre millor com hem arribat fins aquí, sinó també a reflexionar sobre com haurien de ser les pàgines del futur, més enllà de les modes puntuals.

Els autors d’aquests textos debaten sobre bellesa, radicalitat i innovació en el llenguatge gràfic, sobre tecnologia i qüestions econòmiques, sobre ornaments, retícules i estils, sobre postures polítiques i sobre vi. I també, és clar, sobre tipografia.

Amb el suport de:

¡TAMBIÉN DISPONIBLE EN CASTELLANO!

Enric Jardí nació en Barcelona en 1964. Cursó estudios de Diseño Gráfico en la escuela Elisava, centro en el que ha ejercido como docente desde 1988. En 1992 fundó el estudio Propaganda, en el que permaneció hasta 1998, año en que se establece en solitario. En 1991 fundó, con otros diseñadores, el grupo tipográfico Type-Ø-Tones. Actualmente dirige el Máster de Tipografía Avanzada de la escuela Eina, en asociación con la Universitat Autònoma de Barcelona, y es profesor del Máster en Dirección de Arte en Publicidad de la Universitat Ramon Llull. También ha colaborado como profesor invitado en diversas universidades europeas. Aparte de la tipografía, su trabajo se centra principalmente en el diseño de revistas, cubiertas de libros e imagen corporativa.

Índice de contenidos
Índice de contenidos

9 Introducció

 

15 EL DEBAT: 1893−1981

William Morris

15 Introducció

17 El llibre ideal

 

Iwan Tschichold

27 Introducció

29 La tipografia elemental

 

Stanley Morison

35 Introducció

37 Principis fonamentals de la tipografia 

 

Eric Gill

53 Introducció

55 Un llibre està fet per ser llegit

 

Beatrice Warde

61 Introducció

63 La copa de cristall

 

Max Bill

71 Introducció

73 Sobre tipografia

 

Jan Tschichold

81 Introducció

83 Credo i realitat

 

Paul Renner

97 Introducció

99 Sobre la tipografia moderna

 

Herbert Bayer

105 Introducció                     

107 Sobre la tipografia

 

Josef Müller-Brockmann

117 Introducció

119 La retícula i la filosofia del disseny

 

123 agraïments

Lee un fragmento
Lee un fragmento

L’any 2002 el filòleg, folklorista i historiador de la tipografia Josep Maria Pujol (1947-2012), llavors professor del Màster de Tipografia Avançada de l’Escola de Disseny i Art Eina, em va obsequiar amb un opuscle autoeditat que recollia sis textos, traduïts per ell mateix de l’anglès i de l’alemany, que ara formen part del llibre que teniu a les mans. El va intitular 1803-1948: Les dues tipografies en referència a les dues maneres d’entendre la composició i l’ús de la tipografia que han influït en com componem encara avui la pàgina impresa. El primer text era la traducció de William Morris, seguit de la d’Iwan Tschichold, la de Stanley Morison, la de Max Bill 
—juntament amb la resposta de Tschichold (ara amb el nom de Jan)— i, finalment, la de Paul Renner. 

Pujol fou qui millor podria haver explicat la transcendència del debat entre els dos corrents aparentment contraris que han influït en la manera d’entendre la pàgina tipogràfica fins avui. La seva experiència pràctica i teòrica en aquest camp, així com el profund coneixement de les biografies dels autors, especialment de Morison i Tschichold, que són el pinyol de la qüestió, l’autoritzaven a explicar-nos aquesta disputa. De segur que ho hauria fet amb rigor i mesura, i amb l’erudició sense pedanteria i la sornegueria sense malícia que el caracteritzaven. Però només ens va deixar un recull que no es va publicar i al qual va posar un títol que parlava de tipografia.

Publicar una obra a la segona dècada del segle XXI amb un títol com Les dues tipografies pot fàcilment confondre el lector. Quan parlem d’un “tipògraf”, depenent de l’època històrica, pot ser que sigui per referir-nos a un punxonista, a un impressor, a un componedor o, ja en el segle XX, a algú que no s’embrutava els dits com Morison, però que estudiava, assessorava o dirigia el disseny d’una nova lletra. Per aquesta mateixa època un tipògraf també passa a ser l’ofici que precedirà els actuals dissenyadors gràfics. Max Bill diu aquí mateix que “la tipografia és el disseny de blocs de text”. Però la realitat és que, avui en dia, quan sentim aquesta paraula, pensem inevitablement en algú que dissenya tipografies en una pantalla d’ordinador. Per aquesta raó preferim parlar de “disseny de pàgina” enlloc de “tipografia”. La pàgina és el tema de tots els textos, fins i tot el d’Eric Gill, que aporta el seu punt de vista sobre el llibre. La tipografia, naturalment, està també present en tots els articles, però el motiu que justifica aquesta obra és la manera com la fem servir i no tant la forma particular de la lletra.

Hem fet aquest llibre per posar a l’abast del lector no només el debat entre les dues maneres de compondre la pàgina, sinó també quatre altres textos que esperem que ajudin a entendre com és la pàgina avui. No només la del llibre, també la del diari, la de la revista, la d’un web o la del cartell. Dels nous textos que s’han incorporat al conjunt que va recollir Josep Maria Pujol (“Un llibre està fet per ser llegit”, d’Eric Gill; “La copa de cristall”, de Beatrice Warde; “Sobre la tipografia”, de Herbert Bayer; i “La retícula i la filosofia del disseny”, de Josef Müller-Brockmann), el de Beatrice Warde és ja de lectura obligatòria a les escoles de disseny. L’anteriorment citat d’Eric Gill i el de Paul Renner, autors més coneguts avui pels seus dissenys de lletra, aporten aquí les seves opinions sobre com ha de ser l’espai de la pàgina. I per acabar hem volgut afegir un text no gaire conegut de Josef Müller-Brockmann, un apòstol del disseny reticular que ha influït en la manera de treballar en disseny gràfic.

Esperem que la lectura d’aquesta tria serveixi no només per entendre millor com hem arribat fins aquí, sinó també per raonar com hauria de ser la pàgina del futur més enllà de les modes de cada moment.

 

Copyright del texto: sus autores
Copyright de la edición: Editorial GG SL

Opiniones

DANOS TU OPINIÓN

Escribir Tu Propia Revisión

Estás revisando: Per què les pàgines són així

¿Cómo valoras este producto? *